レビュー：「ジョセフィーヌの晩餐会」は女性と母親を束縛から解放する

サンフランシスコのフォート・メイソンにあるマジック・シアターでの「ジョセフィーヌの晩餐会」に出演したジャスミン・ミラン・ウィリアムズさん（左）、マーゴ・ホールさんとトレヴォンヌ・ベルさん。

家族を持つ女性であれば、ただ人間であることはできません。 あなたはまず母親、妻、姉妹、または娘でなければなりません。 ビジョンを持ち、衝動を感じ、変化を追求し、ヒーローの旅に乗り出すと、世界があなたをすぐに止めてこう尋ねます。 あなたのパートナー？"

カンポ・サントとの共同製作により、8月5日土曜日にマジック・シアターでワールドプレミアが開幕した『ジョセフィーヌの晩餐会』の二つの成果の一つは、ヒロインをそうした束縛から解き放つことだ。 女家長ジョゼフィーヌ（マーゴ・ホール）は、子供たちのレックス（ブリトニー・フレイジャー）とアマヤ（ジャスミン・ミラン・ウィリアム）を捕虜として説明する。 「彼らは、私が子供時代の記念碑のように、時が止まったままここに留まることを期待しています」と、重大な発表をするために企画した誕生日ディナーで彼女は言う。

この劇のもう 1 つの偉大な成果は、レックスとアマヤ、ひいては私たち全員が、この記念碑を正しい位置に留めるためにどこまで努力するかを示すことです。

左から：フォート メイソンのマジック シアターで 8 月 20 日（日）まで上演される「ジョセフィーヌの晩餐会」に出演のブリトニー フレイジャー、ティエラ アレン、ジャスミン ミラン ウィリアムズ。

そこに到達するために、劇作家でありサンフランシスコ出身のスター・フィンチは、リアリズムの制約という脚本の重荷を取り除くことで、自由の構造的な品種を制定します。 パンデミック真っ只中のサンフランシスコを舞台にした「ジョセフィーヌの晩餐会」では奇妙な出来事が起こる。 まず、空の不気味な緑の色合いがあり、ターニャ・オレラナの巧妙なセットデザインのジョセフィーヌの家に重くのしかかっています。 そして、口論のクライマックスで電気が切れて、あたかも何か大きな、しかし暗黙の障壁が打ち破られたかのように、ステージ上の全身に衝撃波が伝わる。

エレン・セバスチャン・チャンが監督を務めたこの世界の地面は、私たちの世界とは似ているが同一ではなく、まだ少し不安定に感じられます。 初めて家族が集まり、全員が携帯電話を使っているとき、俳優たちはまだ、誰かが何をしているのか、そしてなぜしているのかを即座に明らかにするという、泥沼を突破するような選択をして、自分のものになっていないかのようです。 確かに登場人物たちは怠けていますが、それはアーティストがその怠惰の中に明確に定義された意図を持てないという意味ではありません。

サンフランシスコ出身のスター・フィンチが脚本を書き、エレン・セバスティアン・チャンが監督した『ジョセフィーヌの晩餐会』に出演するジャスミン・ミラン・ウィリアムズ（左）、トレヴォンヌ・ベル、ブリトニー・フレイジャー。

そして、登場人物の 1 人、レックスは、フレイジャーの自己所有的でナイフのような演技にもかかわらず、しつこい質問を提起します。 レックスは進歩的なレズビアンの学者ですが、母親には伝統的な性別役割を遵守するよう要求し続けています。 もちろん、そのような偽善は突飛な話ではないが、口うるさく議論好きの家族も、劇中も、彼女に反省を強いる形で彼女を非難しているのは、チャンスを逃した、あるいは不均衡を感じている。

レックスがジョセフィーヌを追いかけ、彼女の夢を嘲笑するとき、彼女は他の登場人物たちを驚かせるほどの執念深さ、おそらくは憎悪さえ湧き上がる。 何らかのバックストーリーが彼女の肩にその問題を掘り起こしたに違いありませんが、レックスのキャラクターアークは答えに至るまで追跡しません。

ブリトニー・フレイジャーは、「ジョセフィーヌの晩餐会」で、母親に伝統的な性役割を遵守するよう要求し続ける進歩的なレズビアン学者レックスを演じている。

しかし、フィンチの会話には純粋な喜びがあります。 彼女はトラッシュトークの音楽を作っています。 スパイシーな小さな侮辱はそれぞれ口語的でありながら詩的であり、人生全体の特定の選択と、それらを選択した世界観を思い出させます。 「肌の色が薄い男は親指のように見える」とか、ある若者のズボンがきつすぎて「酵母菌感染症にかかるかもしれない」といった発言を耳にしないわけにはいかない。 アマヤとレックスが互いに熱狂し、ハイファムのロマンチックなメロドラマと控えめなブッチのリテラルリズムを戦わせると、そのシーンが永遠に続くか、少なくともテレビシリーズとしてスピンオフされることを望むかもしれません。

ここでは、常に無一文を狙うベイエリアの宝物館 (「ブラインドスポッティング」) が、さらに新しい芸術の領域を図示しています。 彼女のセリフの朗読はテキストのメロディーを読み解き、彼女の焦点は部屋全体を明確にします。 ジョセフィーヌがこれ以上耐えられなくなったとき、ホールは崖の端にしがみついているように聞こえる声域を見つけます。 彼女が怒りを解き放つと、彼女は大砲になります。